La Clase ( cine Verdi)

Recomendable, muy recomendable cine francés, una clase cualquiera de un colegio público cualquiera, adolescentes que muestran la rebeldía de hoy, interracial, agresiva y la igualdad democrática en sus puntos críticos; el profesor, un profesor, el de lengua francesa que procura sortear los obstáculos de cada día de clase de la mejor manera posible. Se aplican las reglas de ayer a las actitudes de hoy, gloriosamente conseguidas a cambio de luchar contra la autoridad, la disciplina , la forma de calificar, de enseñar y de formar - nuestra revuelta de mayo del 68 que consiguió que los que enseñan hoy, bienaventurados y bienintencionados, no sepan qué hacer con los hijos de su lucha. Bien hecha, escasez de medios, buenos diálogos y bajo presupuesto.

El futuro del teatro Colón (La Nación 26 de enero)

Cuando, en junio de 2008, Daniel Barenboim tuvo que dirigir la orquesta Staatskapelle Berlín en el homenaje a los 100 años del Teatro Colón, en el Luna Park, al final de lo que fue un concierto memorable y contra su costumbre, se dirigió al público. Lo que dijo parecía casi un vaticinio de los tiempos por venir para nuestro gran coliseo. El Colón -dijo- no es sólo "un teatro para traer grandes cantantes y directores; es el símbolo de la riqueza de la vida cultural de la Argentina; por lo tanto, que hoy esté cerrado es una señal de que algo no funciona muy bien".
Después de la renuncia sorpresiva, el 14 del actual, de su último director, Horacio Sanguinetti, -calificada unánimemente de "portazo" por todos los medios de comunicación-, el jefe de gobierno de la ciudad, Mauricio Macri, está haciendo uso del tiempo fijado por ley (hasta 90 días después de producida la vacante) para designar a su reemplazante. Atrás quedan entonces las numerosas críticas que provocaron más de una vez la labor de Sanguinetti y sus decisiones. Lo que sí sigue importando, y es más incierto que nunca, es el destino del Colón.
En este momento, el teatro más importante de la Argentina, declarado Monumento Histórico Nacional en 1989, y pieza clave de la cultura local, está cerrado, sin temporada, sin director, con las obras de refacción atrasadas y sin siquiera la certeza de que pueda reabrírselo para el Bicentenario. Por supuesto, como corresponde a esta historia con ribetes tragicómicos, las versiones que venían rondando a la malhadada restauración y sus peripecias desde el 2 de noviembre de 2006 -cuando el teatro cerró sus puertas para la puesta en ejecución de reformas estructurales de fondo, las que habían sido apoyadas y puestas en duda por igual- ahora han arreciado. A las duras críticas surgidas después de que se conoció un plan para instalar varias confiterías, puestos de venta de regalos y salas vip en las que históricamente hubo talleres y salas de ensayo (idea del ex director ejecutivo Martín Boschet), siguieron los rumores, surgidos de los sindicatos y de otros sectores allegados al teatro, de que se reduciría a 1000 los aproximadamente 1350 empleados de planta, rumores que aparentemente habrían quedado desmentidos después de la reunión que el lunes último mantuvieron con el ministro de Cultura, Hernán Lombardi, los trabajadores y en la que se trataron tres puntos fundamentales para ellos: la continuidad del personal estable y de los contratados, las condiciones dignas de trabajo y garantías sobre el resguardo del patrimonio que está todavía en el teatro (vestuario, documentación, libros y fotografías que no estarían aún debidamente inventariados).
Como se ve y como es costumbre en nuestro país, la situación del Teatro Colón ha logrado servir prácticamente a todos y para todo: para las pequeñas y grandes peleas entre políticos, gremialistas, empleados del teatro, teóricos de la restauración de los grandes teatros líricos del mundo y hasta los amantes de la ópera y del Colón, que desde hace más de dos años vagan inconsolables y como niños perdidos entre los sucedáneos porteños de su gran amor.
Pero lo cierto es que la sala que ha ganado renombre mundial por las insuperables condiciones de su acústica, su imponente arquitectura, la amplitud y belleza de sus instalaciones, su trayectoria y la capacidad superlativa de sus artistas para la producción de espectáculos está en peligro. Como escribió la semana última en este diario el director de Buenos Aires Lírica, Frank Marmorek, en su artículo "Por sobre el edificio está la institución", "la institución Teatro Colón es el ámbito natural en el cual el artista argentino desarrolla el trabajo que asegura nuestra supervivencia cultural. No actuar contribuye a la destrucción progresiva de nuestra cultura y con ello, a la de nuestra identidad como Nación".
No es posible entonces que el primer coliseo argentino deba padecer este sufrimiento que amenaza con transformarse en agonía definitiva. El Colón necesita cerrar prontamente este tiempo tan negro, triste e inmerecido de su historia, con los resultados que todos esperamos: que en el Bicentenario, con las mejoras concluidas y su esplendor recuperado, vuelva a ser el objeto de admiración de los amantes del arte y la cultura del mundo. Es un logro que toda la sociedad argentina, y no sólo los porteños, se debe a sí misma y debe reclamar.

Carlos Pipino agrega: ¿Es cierto que el Teatro Colón ha sido adquirido por la SGAE ( socidad general de autores de España)?